翻譯浪漫主義詩(shī)歌易遇到的問(wèn)題
http://m.ymby027.xyz 2013-10-10 16:42
英語(yǔ)翻譯公司
上海法語(yǔ)翻譯發(fā)現(xiàn)，譯者在翻譯浪漫主義詩(shī)歌時(shí)，通常遇到一些問(wèn)題。在浪漫主義詩(shī)歌中，思想從來(lái)都不用詞來(lái)表達(dá)。在那里，詩(shī)的實(shí)質(zhì)往往是體現(xiàn)在塑造的形象中的情感，而形象的結(jié)構(gòu)是和詩(shī)的嚴(yán)格結(jié)構(gòu)，和詩(shī)段中韻律及句法的變化聯(lián)系在一起的。在這種情況下，對(duì)原詩(shī)的忠實(shí)取決于是否保留、再現(xiàn)決定全詩(shī)修辭的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
比如，譯者在翻譯像雨果這樣的浪漫主義作家的充滿詩(shī)意的獨(dú)白時(shí)，首先應(yīng)努力傳達(dá)原文的語(yǔ)調(diào)，是莊重，還是譏諷，是娓娓動(dòng)人，還是宣傳鼓動(dòng)。如果失掉了原文的這方面，就意味著失掉了原文特有的詩(shī)意。但是，譯者不能只追求在語(yǔ)調(diào)方面接近原作，而削弱了對(duì)體現(xiàn)詩(shī)人思想的形象結(jié)構(gòu)的注意。
追求表面的、語(yǔ)言上的確切，對(duì)于譯詩(shī)，特別是譯浪漫主義的詩(shī)，最為有害。無(wú)論采用什么樣的“翻譯方法”，一味追求語(yǔ)言上接近原作，幾乎注定會(huì)使譯者遭到失敗。在爭(zhēng)取最大限度在語(yǔ)言上確切的背后，往往是學(xué)究式的沉溺于原作的文字，在用另外一種語(yǔ)言再現(xiàn)詩(shī)作時(shí)，不愿作任何犧牲、刪減和替換。“絕對(duì)的逐詞翻譯”只能在極少數(shù)的情況下獲得成功。一般說(shuō)來(lái)，沒(méi)有犧牲，沒(méi)有刪減和替換，就沒(méi)有詩(shī)的翻譯。追求形式上的意義確切，這種“確切”就是叛逆。
詩(shī)歌翻譯的藝術(shù)，在很大程度上是允許損失和變動(dòng)的藝術(shù)。不敢于有所損失和變動(dòng)。就不可能同外語(yǔ)的詩(shī)歌進(jìn)行面對(duì)面的搏斗。對(duì)于詩(shī)歌的譯者來(lái)說(shuō)，上海法語(yǔ)翻譯認(rèn)為，最主要的是清楚地知道，在每個(gè)具體的情況下，哪些損失是允許的，以及從哪方面對(duì)原文進(jìn)行變動(dòng)。翻譯藝術(shù)的這一特點(diǎn)，也使得譯者一般不能成為絕對(duì)的通才。譯者實(shí)際上不可能同等程度地熟悉生活、文學(xué)、藝術(shù)的各個(gè)方面，不可能在翻譯各類作品時(shí)，都知道在文字上應(yīng)做哪些變動(dòng)。
翻譯通才的翻譯實(shí)踐中有不少笑話。但問(wèn)題的實(shí)質(zhì)并不在于他們犯了大的，或可笑的錯(cuò)誤。即使沒(méi)有明顯的錯(cuò)誤。情況也不見(jiàn)得就好。那就是譯者太受束縛，他面對(duì)作者運(yùn)用的隱喻、換喻、雙關(guān)語(yǔ)和形象，不敢越雷池一步，于是就出現(xiàn)了毫無(wú)生命力的譯作。
詩(shī)歌的譯者如果能吃透原文，即使其譯作看上去遠(yuǎn)離原文，其實(shí)是真正地接近原文。
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