翻譯表現(xiàn)手法的類別解說
http://m.ymby027.xyz 2013-11-13 17:12
上海翻譯公司
表現(xiàn)手法作為一種翻譯方法，在方法總體系統(tǒng)中處于翻譯策略和翻譯技法之間的中間層次。它的應(yīng)用基礎(chǔ)自然會延伸到包括若干基本的翻譯技法在內(nèi)的應(yīng)用領(lǐng)域，而它本身的應(yīng)用，卻要受制于具體的翻譯策略的制約。不過，在順譯和逆譯的關(guān)系問題上，它并不局限于英漢文學(xué)翻譯，而是在原則上也可以運(yùn)用于漢英文學(xué)翻譯的實踐中去。因此，上海法語翻譯為大家分享以下十類翻譯表現(xiàn)手法的解說：
(一)立名：同聲相求
表現(xiàn)手法的應(yīng)用首先要考慮詞語層面的轉(zhuǎn)換(其中詞指單個的詞，語指復(fù)合的詞組或短語)。就思維方式而言，詞語層面上的翻譯既有兩種語言概念之間的相應(yīng)轉(zhuǎn)換，也有原語詞語形象在譯語中的恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)等內(nèi)在要求。
(二)走筆：運(yùn)思取勢
雖然表現(xiàn)類文本的翻譯和表現(xiàn)手法本身往往打破一般所謂句本位的翻譯單元，但是也必須處理句子層面的東西而不能只限于詞語層面的轉(zhuǎn)換。這樣譯出來的句子沒有或很少有原語的味道，沒有或很少有翻譯的腔調(diào)。這種翻譯手法要求譯者高屋建瓴地潑灑筆墨，以別具一格的譯文形式造成譯入語言的句子結(jié)構(gòu)和運(yùn)思取勢的自然走向。
(三)簡潔：如沙淘金
有些現(xiàn)代漢語篇章文風(fēng)虛夸浮腫，不能直接翻譯。因此，漢譯英中常見的問題之一，就是要按照英文表達(dá)的需要對漢語原文做一個起碼的簡化整理，從中產(chǎn)生出一個適合翻譯的“善本”，有的譯論家幽默地稱其為“減肥”。然而這種處理又不同于一般翻譯技巧所謂的減詞譯法，而是類似于書法上的中鋒行筆，只取中道，而兩側(cè)的次要信息則隨之發(fā)生或減或略的變化，正所謂沙里淘金，只攝取其精華。
(四)規(guī)整：變化統(tǒng)一
如果把語言視為人類理性思維對于大千世界的一種規(guī)范而習(xí)慣的內(nèi)視野上的網(wǎng)膜，那么，語言木身的結(jié)構(gòu)待征就已經(jīng)決定了它而臨眾生蕓蕓的紛繁世事時是嚴(yán)守規(guī)整之法度的。故而漢語有漢語的規(guī)整之法(例如四字結(jié)構(gòu))，英語有英語的規(guī)整之法(例如用連接詞and構(gòu)成的詞組)。這樣，在一者較為松散的，在另一者則較為規(guī)整。于是，兩種語言的繁簡差異就成為翻譯中一種互補(bǔ)的常態(tài)而不是值得大驚小怪的事情。
(五)意韻：丘壑濡染
翻譯上的表現(xiàn)手法與中國古典繪畫藝術(shù)相通相合，猶如國畫中的大寫意的筆法，也猶如印象派繪畫追求朦朧而逼真的效果：只求神似，不求形似。其用筆運(yùn)墨，如水墨山水畫法，以水墨為手段濡染胸中丘壑，謂之意韻。
(六)形象：萬象更新
世間萬事萬物的形象性及其表現(xiàn)，莫過于文學(xué)藝術(shù)。而中國的書法藝術(shù)，就翻譯的美學(xué)效果而言，則要難于一個層次。因為一般的繪畫形象是直接的具象的描繪，而書法卻是抽象的意味形式—且不用說漢字本身對于外國人的陌生和難解—卻要通過譯者的一筆一畫翻譯出去，解釋得清晰可辨，描繪得生動可感。由此構(gòu)成一個獨特的藝術(shù)表現(xiàn)門類，在翻譯上相應(yīng)地也需要一種獨特的表現(xiàn)手法。
(七)節(jié)奏：生命律動
好的文章不僅要有生動的形象和意境，而且要有自然的節(jié)律波動，無論是詩歌還是散文。因為缺乏節(jié)奏感的文章往往單調(diào)呆板，不堪卒讀—除非單調(diào)本身是作者追求的一種寫作風(fēng)格。
這里的節(jié)奏，實際上包含了語言的內(nèi)在節(jié)奏感和整個作品行文的推進(jìn)速率兩個概念。前者主要表現(xiàn)在句子結(jié)構(gòu)和句讀上，是語言的自然節(jié)奏與讀者呼吸相協(xié)調(diào)的產(chǎn)物。由于語言的語義結(jié)構(gòu)不同，節(jié)奏感在翻譯中與原作多少會有差別，只要大致相當(dāng)就可以了。
(八)連貫：文氣浩然
中國古代作文法講究文章氣韻貫通，現(xiàn)代西方語言學(xué)則注重篇章的枯著性和連貫性。其實，若不過分地追求字面，則二者之間并無太大的本質(zhì)區(qū)別。在漢英翻譯中，注重對原文本一以貫之的理(思路)和一氣呵成的氣(文脈)的體悟和感受，是造成譯文本文理通暢的必要條件。然而，譯文本自身的粘著與連貫手段的運(yùn)用，乃是英文自己走筆取形運(yùn)思謀篇得自然之勢所使然。若按漢語習(xí)慣一股子安排，則往往有礙于英文的習(xí)慣而難達(dá)順暢自然，尤其是二者之間共同性較少時更是如此。
(九)謀篇：胸有成竹
按照傳統(tǒng)的翻譯觀點，謀篇屬于作者的活動范圍。似乎譯者在翻譯時不必重新考慮篇章的整體結(jié)構(gòu)及其整體效果，只要亦步亦趨逐個翻譯每一個句子和每一個段落就行了。因為整個篇章的布局已經(jīng)在作者那里考慮周詳，就不必譯者再費心了。這其實是誤解。
(十)標(biāo)題：領(lǐng)袖風(fēng)采
上海法語翻譯如果把文章看做是一座結(jié)構(gòu)宏偉的大廈，那么文章的標(biāo)題就是那門楣上金碧輝煌的匾額。如果把文章看做一件款式新穎做工考究的上衣，那么它的標(biāo)題就是那剪裁新穎燙印平穩(wěn)的衣領(lǐng)和袖口。因此，說標(biāo)題翻譯的好壞關(guān)系到能否有效地反映文章的領(lǐng)袖風(fēng)采，大概不會有人反對吧。至于標(biāo)題如何翻譯得貼切而藝術(shù)，那就要仰仗譯者的提攜概括之功和寫意手法的運(yùn)用獨具匠心了。
以上分十個方面舉例說明了表現(xiàn)手法在英漢和漢英翻譯中的應(yīng)用，基本上涉及篇章翻譯的各個方面。毋庸諱言，這種近乎寫意的翻譯手法講究的是總體的藝術(shù)效果而不大計較個別細(xì)節(jié)的失真，注重的是敘事述理的明澈透亮而不在于一詞一句的得失，因而在翻譯的效果上與傳統(tǒng)的忠實和通順為標(biāo)準(zhǔn)的要求就有不同，與一些西方翻譯理論的說法和后現(xiàn)代精神也不盡相同。
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